这里所提的，是日本津轻海峡铁路隧道中的“隧道电影”。
严格说来，说它是电影并不恰当。因为它既不需要放映机，也不需要胶片和银幕。只是运用了电影的技巧而已。它是怎样“放映”的呢？
津轻海峡隧道是当前世界上最长的铁路隧道，人们经过隧道时，窗外是一片漆黑的世界，而这条隧道是建筑在海底，而不是穿过山岭，这就更使人感到压抑和沉闷。
西德电影公司的雷诺博士灵机一动，在隧道里创造了一种新的电影：他在隧道的两壁上，画上了一幅幅动画片的连续图画。它既是电影的“拷贝”，又是电影的“银幕”，以列车的前进，来代替画面的移动。当列车在隧道中以一定速度运行时，旅客从窗口望出去，就看到了一部活生生的动画片，人们顿时忘了自己是在海底隧道之中，他们的全部注意力，都放在看这部前所未有的电影中去了。当“电影”结束时，窗前一下子光亮起来：人们已经到达了隧道另一头的陆地上。
从上一世纪末以来，不满百岁的电影从咖啡馆的小幕布开始，经历了多么惊人的变化！它“历经沧桑”，却越发朝气蓬勃，仪态万千。新的科学技术的引入，是它无穷的生命力的源泉，当一种新型电影发明问世，科学家们又在构思另外的更奇妙的新形式了。
人们创造着影像世界，影像世界也日益深入地走进了人们的生活。当代电影已经令人惊叹，令人振奋，而未来的电影还将是怎样的呢？每个少年朋友都可以尽情驰骋美妙的遐想，并且用我们智慧的大脑，去创造出更神奇的未来！
2009年2月22日星期日
大型电影
大些，更大些！这是电影变化的另一个招数。
早在1939年纽约举行的世界博览会上，就出现了一种巨型电影。巨型电影一展出，就吸引了成千上万的观众，给博览会大添光彩。巨型电影的银幕是1／4个圆球面，包裹了半个观众席大厅，放映时，五台机器分别把电影画面的一部分内容放映到银幕的不同部位。每一部分配合得天衣无缝，好像是用一台机器放出的一样。其实，在影片拍摄时，制片人也用了五台摄影机，只是把每部机器摄入的部分“剪裁”得很精确而已。
这种引起观众极大兴趣的电影还没有来得及大显身手，第二次世界大战就爆发了。不过，战争却给了它新的任务，美国的海军航空兵利用这种电影技术，把拍摄下来的战斗机飞行场面放映到它天空似的大银幕上，让地面炮兵作防空射击训练。这套射击训练装置的设计师是美国人弗莱德·华勒。
战后，巨型电影又“转业”回到了它的娱乐岗位。弗莱德对它加以改进，把放映机从五台减到三台，每台机器的放映角度为48°，三台机器拼接起来，就有 144°的广阔范围。弗莱德将这种巨型电影称作“西尼拉玛”。由于它的银幕比一般银幕大6倍，而且是凹圆形，几乎占了我们一双眼睛的全部视野，所以也可以叫做全景电影。它的音响设计也是十分有趣的，它通常有六个通道，五个通道在银幕后的不同地方，这样，银幕上人物的声音，就会跟着人物的走动而“走动”。还有一个通道设在观众席后面，构成立体声的一个部分。如果银幕上有一架飞机迎面驶来，它的轰鸣声也随着飞机从前方越过我们的头顶，飞机飞过去了，我们的脑后还传来它隆隆的声音。
1952年9月30日，一部片名叫《这就是“西尼拉玛”》的全景电影首次在纽约公演。这次演出盛况空前，想一睹“西尼拉玛”风采的观众，几个月前就得预订电影票。这以后，全景电影很快就在美国和欧洲的城市推广开来，到了1962年，全世界已经有了140家全景电影院。
但是，全景电影的最大麻烦，是要用三台摄影机同时拍摄，三台放映机同时放映。能不能用一台机器来完成这个任务呢？人们又开始进行新的探索。70年代，这一想法终于成了现实，拍摄和放映都只需要一台机器的巨型电影“奥尼麦克斯”诞生了。
新的巨型电影的胶片，采用了70毫米宽幅的片子，而且还把这种胶片横过来水平进片，使它的画幅面积比35毫米胶片大10倍。它使用的镜头，也是一种特殊的“鱼眼镜头”，这种镜头是一个凸出的球面，它有很宽的视角，放映时，它的水平投射角度有180°，垂直投射角度有120°。观众在看电影时，仿佛自己正置身于银幕上的天地之内，银幕上出现草原风光的时候，古人描写的“天似穹庐，笼盖四野”的景象，便真切地展现在你的全部视野里；而银幕上出现潜海、航天的场景时，你似乎也坐在飞船或潜艇内，进行了一次惊心动魄又妙趣无穷的旅行。
这种新的巨型电影，人们称它为圆穹电影。由于它能够给人以身临其境的特殊感受，所以人们利用它将科学普及和娱乐结合起来，拍摄了《星际旅行》、《登月》、《海底奇观》、《载人气球》等科教娱乐片。它使我们能够“坐地日行八万里”，去“实地考察”那神秘的未知世界。
然而，实际上“全景电影”只是大而不全，“圆穹电影”也只是穹而不圆，它们的画面不过覆盖了我们正面的视野罢了。后来，人们又创造出了一种真正的全景——环幕电影。
环幕电影是由美国的动画片大王华脱·迪斯奈首创的。他想，能不能在三台机器放出的半壁景观上，再增加机器，把银幕延伸到影院的四壁，使观众完全置身在影像的世界中呢？它立刻开始了雄心勃勃的试验，并出资创办了这种独特的电影院。不久，一个奇特的圆筒形建筑物，就出现在人们面前。
走进这座建筑物，只见它的四周都是银白色，一道围栏将观众和墙壁隔开。电影一开映，观众便处于海阔天空的影像天地中，眼前的影像时而使人陶醉，时而令人战栗：当海浪从四面八方汹涌而来的时候，你不由得感到了有灭顶之灾的恐怖；当群兽在周围奔突的时候，又让你“两股战战，几欲先走”。在这座电影院里，座位不是固定的，观众可以随意环顾和走动，去看其中最有趣的那部分。但是，这种电影也容易使观众感到疲劳，所以它的每场放映时间不过20分钟到半个小时左右。它还不适合拍摄故事片，一般都放映风光片和科幻现象影片。
现在，世界各地有了许多环幕电影厅，它们的大小有直径10多公尺的，也有40公尺的，放映机多的用了22台，少的只用5台。1982年，在美国佛罗里达州的狄斯尼乐园，还修建了一座外形像北京天坛祈年殿的环幕电影厅，这座电影厅专门放映中国风光片。为此，狄斯尼公司和我国共同拍摄了圆周电影《中国奇观》。在这部电影中，人们可以同时看到从东到西的一条万里长城。它是这样摄制的：东边一组的三块银幕放映山海关长城，“老龙头”腾出海面，跨越山谷，蜿蜒前进。中间的三块银幕放映八达岭长城，长城顺着山势向两方延展。西边的三块银幕放映嘉峪关长城的高大城堡和向东延伸的城墙。这样，整条万里长城的全景效果就展现在观众面前。影片还拍摄了内蒙锡林浩特草原风光、西藏高原风情、北京古建筑和桂林山水。没有到过中国的观众，也能在这座中国宫里，纵览东方文明古国的胜迹了。
此外，电影“大型化”的招数有变形宽银幕电影、70毫米宽片电影、高银幕电影等等。高银幕电影也特别有趣，它将三块银幕从下到上迭起，用三部35毫米放映机同时对着上、中、下三个银幕放映，组成一幅宽8米、长18米的条幅形画面，并且配置了上下左右中五道立体声。人们看片时时俯时仰，欣赏从天体到地面的种种景象。
不过，以上电影还算不得巨幕之王。在华盛顿的美国宇航馆内，有一个电影厅。这个电影厅的银幕有多大？它相当于半个正规的足球场！就是说，如果把它平放下来，少年朋们在上面踢一场班级足球比赛，也驰骋有余。这种大型的电影，是加拿大在60年代后期发明的，叫做“伊麦克斯”，意思是“巨幕电影”。它首次在1970年的日本大阪国际博览会上亮相，放映一部名叫《虎子》的影片，每天的观众有3万人之多！
巨幕电影的摄影机、胶片、放映机和银幕都是特别设计的，加拿大“伊麦克斯系统公司”拥有这些技术的专利权。它的银幕用乙烯基塑料制成，比一般银幕性能更好。所以，尽管银幕这样巨大，它放出的画面却和普通电影一样清晰、鲜艳和逼真。到1982年为止，世界上已经有了10多家巨幕电影放映院。
早在1939年纽约举行的世界博览会上，就出现了一种巨型电影。巨型电影一展出，就吸引了成千上万的观众，给博览会大添光彩。巨型电影的银幕是1／4个圆球面，包裹了半个观众席大厅，放映时，五台机器分别把电影画面的一部分内容放映到银幕的不同部位。每一部分配合得天衣无缝，好像是用一台机器放出的一样。其实，在影片拍摄时，制片人也用了五台摄影机，只是把每部机器摄入的部分“剪裁”得很精确而已。
这种引起观众极大兴趣的电影还没有来得及大显身手，第二次世界大战就爆发了。不过，战争却给了它新的任务，美国的海军航空兵利用这种电影技术，把拍摄下来的战斗机飞行场面放映到它天空似的大银幕上，让地面炮兵作防空射击训练。这套射击训练装置的设计师是美国人弗莱德·华勒。
战后，巨型电影又“转业”回到了它的娱乐岗位。弗莱德对它加以改进，把放映机从五台减到三台，每台机器的放映角度为48°，三台机器拼接起来，就有 144°的广阔范围。弗莱德将这种巨型电影称作“西尼拉玛”。由于它的银幕比一般银幕大6倍，而且是凹圆形，几乎占了我们一双眼睛的全部视野，所以也可以叫做全景电影。它的音响设计也是十分有趣的，它通常有六个通道，五个通道在银幕后的不同地方，这样，银幕上人物的声音，就会跟着人物的走动而“走动”。还有一个通道设在观众席后面，构成立体声的一个部分。如果银幕上有一架飞机迎面驶来，它的轰鸣声也随着飞机从前方越过我们的头顶，飞机飞过去了，我们的脑后还传来它隆隆的声音。
1952年9月30日，一部片名叫《这就是“西尼拉玛”》的全景电影首次在纽约公演。这次演出盛况空前，想一睹“西尼拉玛”风采的观众，几个月前就得预订电影票。这以后，全景电影很快就在美国和欧洲的城市推广开来，到了1962年，全世界已经有了140家全景电影院。
但是，全景电影的最大麻烦，是要用三台摄影机同时拍摄，三台放映机同时放映。能不能用一台机器来完成这个任务呢？人们又开始进行新的探索。70年代，这一想法终于成了现实，拍摄和放映都只需要一台机器的巨型电影“奥尼麦克斯”诞生了。
新的巨型电影的胶片，采用了70毫米宽幅的片子，而且还把这种胶片横过来水平进片，使它的画幅面积比35毫米胶片大10倍。它使用的镜头，也是一种特殊的“鱼眼镜头”，这种镜头是一个凸出的球面，它有很宽的视角，放映时，它的水平投射角度有180°，垂直投射角度有120°。观众在看电影时，仿佛自己正置身于银幕上的天地之内，银幕上出现草原风光的时候，古人描写的“天似穹庐，笼盖四野”的景象，便真切地展现在你的全部视野里；而银幕上出现潜海、航天的场景时，你似乎也坐在飞船或潜艇内，进行了一次惊心动魄又妙趣无穷的旅行。
这种新的巨型电影，人们称它为圆穹电影。由于它能够给人以身临其境的特殊感受，所以人们利用它将科学普及和娱乐结合起来，拍摄了《星际旅行》、《登月》、《海底奇观》、《载人气球》等科教娱乐片。它使我们能够“坐地日行八万里”，去“实地考察”那神秘的未知世界。
然而，实际上“全景电影”只是大而不全，“圆穹电影”也只是穹而不圆，它们的画面不过覆盖了我们正面的视野罢了。后来，人们又创造出了一种真正的全景——环幕电影。
环幕电影是由美国的动画片大王华脱·迪斯奈首创的。他想，能不能在三台机器放出的半壁景观上，再增加机器，把银幕延伸到影院的四壁，使观众完全置身在影像的世界中呢？它立刻开始了雄心勃勃的试验，并出资创办了这种独特的电影院。不久，一个奇特的圆筒形建筑物，就出现在人们面前。
走进这座建筑物，只见它的四周都是银白色，一道围栏将观众和墙壁隔开。电影一开映，观众便处于海阔天空的影像天地中，眼前的影像时而使人陶醉，时而令人战栗：当海浪从四面八方汹涌而来的时候，你不由得感到了有灭顶之灾的恐怖；当群兽在周围奔突的时候，又让你“两股战战，几欲先走”。在这座电影院里，座位不是固定的，观众可以随意环顾和走动，去看其中最有趣的那部分。但是，这种电影也容易使观众感到疲劳，所以它的每场放映时间不过20分钟到半个小时左右。它还不适合拍摄故事片，一般都放映风光片和科幻现象影片。
现在，世界各地有了许多环幕电影厅，它们的大小有直径10多公尺的，也有40公尺的，放映机多的用了22台，少的只用5台。1982年，在美国佛罗里达州的狄斯尼乐园，还修建了一座外形像北京天坛祈年殿的环幕电影厅，这座电影厅专门放映中国风光片。为此，狄斯尼公司和我国共同拍摄了圆周电影《中国奇观》。在这部电影中，人们可以同时看到从东到西的一条万里长城。它是这样摄制的：东边一组的三块银幕放映山海关长城，“老龙头”腾出海面，跨越山谷，蜿蜒前进。中间的三块银幕放映八达岭长城，长城顺着山势向两方延展。西边的三块银幕放映嘉峪关长城的高大城堡和向东延伸的城墙。这样，整条万里长城的全景效果就展现在观众面前。影片还拍摄了内蒙锡林浩特草原风光、西藏高原风情、北京古建筑和桂林山水。没有到过中国的观众，也能在这座中国宫里，纵览东方文明古国的胜迹了。
此外，电影“大型化”的招数有变形宽银幕电影、70毫米宽片电影、高银幕电影等等。高银幕电影也特别有趣，它将三块银幕从下到上迭起，用三部35毫米放映机同时对着上、中、下三个银幕放映，组成一幅宽8米、长18米的条幅形画面，并且配置了上下左右中五道立体声。人们看片时时俯时仰，欣赏从天体到地面的种种景象。
不过，以上电影还算不得巨幕之王。在华盛顿的美国宇航馆内，有一个电影厅。这个电影厅的银幕有多大？它相当于半个正规的足球场！就是说，如果把它平放下来，少年朋们在上面踢一场班级足球比赛，也驰骋有余。这种大型的电影，是加拿大在60年代后期发明的，叫做“伊麦克斯”，意思是“巨幕电影”。它首次在1970年的日本大阪国际博览会上亮相，放映一部名叫《虎子》的影片，每天的观众有3万人之多！
巨幕电影的摄影机、胶片、放映机和银幕都是特别设计的，加拿大“伊麦克斯系统公司”拥有这些技术的专利权。它的银幕用乙烯基塑料制成，比一般银幕性能更好。所以，尽管银幕这样巨大，它放出的画面却和普通电影一样清晰、鲜艳和逼真。到1982年为止，世界上已经有了10多家巨幕电影放映院。
小型电影
小巧轻便，是电影变化的一个招数。放映35毫米胶片的机器体积大，而且一卷35毫米拷贝只能放映10分钟左右，能不能使它们更孝更轻、放得更久呢？早在二三十年代，人们就开始进行比35毫米胶片小一半的16毫米电影的研究。在第二次世界大战中，电影作为欧美国家培训军事人员、教授军事技术的手段。轻便灵活的16毫米电影迅速发展起来。一卷16毫米的电影拷贝比35毫米的轻了许多，却可以连续放映半个小时，一个放映员，就能够连机带片携带上路了。这一改进，使电影轻易地奔走于战场，出入于课堂，上山下乡，走村串户，大大地推进了电影的普及。
在我国，16毫米电影更成了农村的电影，遥远偏僻的乡村靠着它看到了外部的大千世界。不过，近年来，农村地区的电影院越来越普及了，人们更乐于去影院看银幕更大，更清晰的35毫米电影。16毫米的“坝坝电影”逐渐遭到冷落。然而16毫米电影又找到了新的机会，它进入了最现代化的远洋轮船和国际航空线。而且它又有了新的本领，为了照顾不同国籍的旅客，它的拷贝上同时具有磁性和光学两种声带，各采用一种语言，旅客们只要带上耳机，就可以选听自己能懂的语言了。另外，在视听教育和工商广告方面，它仍然在大显身手，发挥着它轻巧灵便的作用。
小些，更小些！电影还在继续压缩着自己的“个头”，以便能进入家庭，进入旅游者的旅行袋，夺取电视的阵地。60年代以来，一种比16毫米电影又缩小了一半的品种——8毫米电影挤上了擂台。它所使用的小型影机，比照相机大不了多少；它放映的银幕也可大可小：大的可以达到一平方米以上，小的只有一方手帕大。它的放映机也精巧玲珑，一般的插盒胶片放映机，像摆弄电视机一样简单，片盒插进去就开始放映，学龄前的儿童都能使用它。
有一种便携式内反射投映机，体积只有饼干盒大小，把它支开后，前面就是一个小小的塑料膜银幕，影像明亮，即使在白天也可以观赏。
这种小型电影一问世就大受欢迎，国外的家庭都喜欢买一台，在生日、节日和外出旅游的时候，把值得纪念的场面和欢乐的情景拍摄下来，留作永久的纪念。现在，仅仅在日本，这种小型电影放映机的产量就达每年数十万台。国外的电影公司也将大量的旧故事片缩制成8毫米拷贝发行，这些拷贝像录像带一样在百货公司出售，购买的顾客非常踊跃。8毫米电影不但受到业余摄影爱好者的欢迎，由于它的用途越来越广泛，学校、科研机构、体育部门都将它作为研究、记录和进行学术交流的方便工具。最近推出的8毫米小型摄影机还具有多种自动化功能，它可以边拍摄，边录音，还可以进行各种技巧处理，这叫操纵大型摄影机的专业工作者都羡慕不已呢！
可以说，小型电影的普及，是电影对电视的成功反击，它挤进了电视的一统天下——家庭，使人们不必去电影院，就能欣赏各类电影了。近年来，我国也开始生产8毫米电影胶片和设备，不久以后，小型电影也会进入我们的家庭，得到朋友们的喜爱的。
在我国，16毫米电影更成了农村的电影，遥远偏僻的乡村靠着它看到了外部的大千世界。不过，近年来，农村地区的电影院越来越普及了，人们更乐于去影院看银幕更大，更清晰的35毫米电影。16毫米的“坝坝电影”逐渐遭到冷落。然而16毫米电影又找到了新的机会，它进入了最现代化的远洋轮船和国际航空线。而且它又有了新的本领，为了照顾不同国籍的旅客，它的拷贝上同时具有磁性和光学两种声带，各采用一种语言，旅客们只要带上耳机，就可以选听自己能懂的语言了。另外，在视听教育和工商广告方面，它仍然在大显身手，发挥着它轻巧灵便的作用。
小些，更小些！电影还在继续压缩着自己的“个头”，以便能进入家庭，进入旅游者的旅行袋，夺取电视的阵地。60年代以来，一种比16毫米电影又缩小了一半的品种——8毫米电影挤上了擂台。它所使用的小型影机，比照相机大不了多少；它放映的银幕也可大可小：大的可以达到一平方米以上，小的只有一方手帕大。它的放映机也精巧玲珑，一般的插盒胶片放映机，像摆弄电视机一样简单，片盒插进去就开始放映，学龄前的儿童都能使用它。
有一种便携式内反射投映机，体积只有饼干盒大小，把它支开后，前面就是一个小小的塑料膜银幕，影像明亮，即使在白天也可以观赏。
这种小型电影一问世就大受欢迎，国外的家庭都喜欢买一台，在生日、节日和外出旅游的时候，把值得纪念的场面和欢乐的情景拍摄下来，留作永久的纪念。现在，仅仅在日本，这种小型电影放映机的产量就达每年数十万台。国外的电影公司也将大量的旧故事片缩制成8毫米拷贝发行，这些拷贝像录像带一样在百货公司出售，购买的顾客非常踊跃。8毫米电影不但受到业余摄影爱好者的欢迎，由于它的用途越来越广泛，学校、科研机构、体育部门都将它作为研究、记录和进行学术交流的方便工具。最近推出的8毫米小型摄影机还具有多种自动化功能，它可以边拍摄，边录音，还可以进行各种技巧处理，这叫操纵大型摄影机的专业工作者都羡慕不已呢！
可以说，小型电影的普及，是电影对电视的成功反击，它挤进了电视的一统天下——家庭，使人们不必去电影院，就能欣赏各类电影了。近年来，我国也开始生产8毫米电影胶片和设备，不久以后，小型电影也会进入我们的家庭，得到朋友们的喜爱的。
空间电影
高新技术的飞速发展，必将促使电影面貌和内涵发生根本变化。人们认为，现代电影只是电影的银屏阶段，其中含影视共存期和高清晰度电视期，而未来的电影则会是“空间电影”。
空间电影，是通过一种虚像视网膜显示器的装置使图像脱离屏幕，直接在人的视网膜上成像，直接以三维形式进入人的大脑。这种装置的分辨率最终目标是600万个像素，120度视野，它的效果比起高清晰度电视又要更上一层楼了。据英国未来学家不久前经过大量的调查研究预测，脱离屏幕的三维电视将在2015年问世。到那时，高清晰度电视将被逐渐取代，人们或许只需用一个小型遥控器，就可以随时随地在一个庞大的信息网络中选择自己所需要的影像节目，随心所欲地选看自己喜欢的电影。
空间电影，是通过一种虚像视网膜显示器的装置使图像脱离屏幕，直接在人的视网膜上成像，直接以三维形式进入人的大脑。这种装置的分辨率最终目标是600万个像素，120度视野，它的效果比起高清晰度电视又要更上一层楼了。据英国未来学家不久前经过大量的调查研究预测，脱离屏幕的三维电视将在2015年问世。到那时，高清晰度电视将被逐渐取代，人们或许只需用一个小型遥控器，就可以随时随地在一个庞大的信息网络中选择自己所需要的影像节目，随心所欲地选看自己喜欢的电影。
永久性袖珍电影
为了让我们的子孙后代们能看到我们的音容笑貌，人们正在努力研制一种永久性的袖珍电影。
这类电影的质量可以保持一个多世纪，而这一点电视录像带是做不到的。因为录像带的磁性在三五年内就会大大减弱，其光影形象的保留时间难以跨越几代人。在这种情况下，人们就把希望寄于具有高保真和稳定性的电影胶片。为了适应家庭生活的需要，这种电影设备和附件都很精巧和轻便，投影在白色墙壁上的画面对角线也只有12英寸，而整个放映器可用太阳能电池运转，小到可以装入上衣口袋。这种袖珍式的家用电影，不仅可以记录家谱人物，也可以携带着去旅游或探险，而且将是少年儿童十分喜欢的良师益友。因为它可以代替书本，把许多童话和故事送到孩子们的卧室里，让白马王子和孔雀公主，让匹诺曹和汤姆·沙耶儿，让神笔马良和齐天大圣孙悟空召之即来，伴随他们进入一个个甜蜜的梦乡。
这类电影的质量可以保持一个多世纪，而这一点电视录像带是做不到的。因为录像带的磁性在三五年内就会大大减弱，其光影形象的保留时间难以跨越几代人。在这种情况下，人们就把希望寄于具有高保真和稳定性的电影胶片。为了适应家庭生活的需要，这种电影设备和附件都很精巧和轻便，投影在白色墙壁上的画面对角线也只有12英寸，而整个放映器可用太阳能电池运转，小到可以装入上衣口袋。这种袖珍式的家用电影，不仅可以记录家谱人物，也可以携带着去旅游或探险，而且将是少年儿童十分喜欢的良师益友。因为它可以代替书本，把许多童话和故事送到孩子们的卧室里，让白马王子和孔雀公主，让匹诺曹和汤姆·沙耶儿，让神笔马良和齐天大圣孙悟空召之即来，伴随他们进入一个个甜蜜的梦乡。
星球电影
80年代以来，许多经济发达国家开始对未来电影的发展趋势、结构特点、样式作探索性研究。
1986年，英国首先研制了一种被称为“超宽银幕立体声宇宙型”电影，这种电影又被称为“星球电影”。据报道，欧洲各国对这种电影欣赏意识很强，特别是青少年，他们认为，这种电影代表了电影未来的发展趋势。电影制造商们掌握了人们的需求心理，对这类有“超前意识”的星球电影院大力推崇。几年来，欧洲已有200多家这类星球影院建成，而且生意兴隆，上座率极高，深受人们的欢迎。
新建的星球电影院一般都选择在旅游人口相对集中的城市，占地面积并不很大，吸顶弧形银幕尺度为21．5米，高15米多，半球体直径大约在20米左右，可容纳450人。整个银幕从观众正前方呈90°弧圈上升，圆滑过度一直到球顶，仿佛把人们包裹起来，这类影院建筑充分显示了人类未来幻影设想，没有一点憋闷的感觉，观众甚至可以躺着观赏电影。
星球影片的电影胶片和摄影机都采取了特殊的手段，另外采用鱼眼镜头，并配以立体声音响，所以当观众看影片时，有身临其境之感，情景逼真。
例如，当银幕上放映特技飞行员驾驶飞机翻跟头的镜头时，观众自己也仿佛置身于机中，随机上下翻滚，耳旁伴以各种呼叫联络讯号。令人感到既惊慌又有趣。
1986年，英国首先研制了一种被称为“超宽银幕立体声宇宙型”电影，这种电影又被称为“星球电影”。据报道，欧洲各国对这种电影欣赏意识很强，特别是青少年，他们认为，这种电影代表了电影未来的发展趋势。电影制造商们掌握了人们的需求心理，对这类有“超前意识”的星球电影院大力推崇。几年来，欧洲已有200多家这类星球影院建成，而且生意兴隆，上座率极高，深受人们的欢迎。
新建的星球电影院一般都选择在旅游人口相对集中的城市，占地面积并不很大，吸顶弧形银幕尺度为21．5米，高15米多，半球体直径大约在20米左右，可容纳450人。整个银幕从观众正前方呈90°弧圈上升，圆滑过度一直到球顶，仿佛把人们包裹起来，这类影院建筑充分显示了人类未来幻影设想，没有一点憋闷的感觉，观众甚至可以躺着观赏电影。
星球影片的电影胶片和摄影机都采取了特殊的手段，另外采用鱼眼镜头，并配以立体声音响，所以当观众看影片时，有身临其境之感，情景逼真。
例如，当银幕上放映特技飞行员驾驶飞机翻跟头的镜头时，观众自己也仿佛置身于机中，随机上下翻滚，耳旁伴以各种呼叫联络讯号。令人感到既惊慌又有趣。
下凹形球幕电影
下凹形球幕电影的视角十分新颖，它让观众产生一种“居高临下”的感觉。这类电影院的设计一般都有五六层楼房的高度，观众席设在4层楼上，开启多个观望口，观众从上往下作直线观看，或挑选自己喜欢的夹角欣赏影片。这种电影在放映过程中，人们自然而然地会产生一种崇高感。因为半圆的球幕放在最底层，看影片时犹如在高空中俯视下面的景物一样。由于观众的日常生活中很少离开地面，即使在山区或高层建筑上工作的人们，对低于视平线的事物的观察也是很有限的，所以观众对下凹形球幕电影所显示的特殊画面，往往表现出浓郁的兴趣。
这类电影目前还处在试验阶段，它的要求比较特殊，必须在圆形建筑物的大厅里才能放映。比利时布鲁塞尔的新城有一个厅放映此种形式的电影。
这类电影目前还处在试验阶段，它的要求比较特殊，必须在圆形建筑物的大厅里才能放映。比利时布鲁塞尔的新城有一个厅放映此种形式的电影。
香味电影
青少年朋友们，你们在看电影时能够嗅到电影里发出的气味吗？ 70年代，国外研制出了一种新式奇特的电影，放映时，随着剧情内容的变换，它能使观众嗅到画面中景物的香味。
香味电影是根据影片内容，将种种香料按照程序储存，并经过复杂的管道依序将香味散发出来的，由于香味的传播是气体扩散的结果，它比声音传播慢得多，为使每个观众在同时同刻都能嗅到一种香味，影院的坐位是特制的，它专门配置了一套放香味的设备，影片放映到哪种香，它就放哪种味。
比如，银幕上出现了牡丹或桂花，特制的椅子马上释放出牡丹或桂花的香味，银幕上出现了水仙、腊梅、兰花、丁香等，那么芬芳的花香就会拂面而来，让人心神荡漾，悠然陶醉。
如果银幕上出现了厨师正在做饭的情景，那么一缕缕饭菜的清香扑鼻而来，使人们的食欲大增。
香味电影还可以反映战场上的硝烟、化工厂的酸味、海洋边的鱼腥味、农家菜地里的粪土味等等。这种电影在我国黑龙江省哈尔滨市曾经有过，但总体效果不理想，无推广价值。
香味电影是根据影片内容，将种种香料按照程序储存，并经过复杂的管道依序将香味散发出来的，由于香味的传播是气体扩散的结果，它比声音传播慢得多，为使每个观众在同时同刻都能嗅到一种香味，影院的坐位是特制的，它专门配置了一套放香味的设备，影片放映到哪种香，它就放哪种味。
比如，银幕上出现了牡丹或桂花，特制的椅子马上释放出牡丹或桂花的香味，银幕上出现了水仙、腊梅、兰花、丁香等，那么芬芳的花香就会拂面而来，让人心神荡漾，悠然陶醉。
如果银幕上出现了厨师正在做饭的情景，那么一缕缕饭菜的清香扑鼻而来，使人们的食欲大增。
香味电影还可以反映战场上的硝烟、化工厂的酸味、海洋边的鱼腥味、农家菜地里的粪土味等等。这种电影在我国黑龙江省哈尔滨市曾经有过，但总体效果不理想，无推广价值。
穹幕电影
穹幕电影是一种放映银幕为穹形的电影，也叫“球幕电影”。其穹形银幕是宽银幕发展到极限，转而又向天空发展而成的，它就像一口大铁锅一样把观众罩在下面。这种穹形银幕最早是半穹形的，1939年，在纽约举行的一次世界博览会上，有人用五台放映机把一幅幅巨大的合成画面放映在半球形的银幕上，当时，看到这种电影的人们纷纷赞叹不已。第二次世界大战中，有的国家曾经把敌机的形象放映在这种穹形银幕上，供防空训练用。70年代才发展成全穹形。目前，穹幕电影多采用单机拍摄，单机放映方式。拍摄时用带鱼眼镜头的65mm或35mm摄影机，放映时一般采用带鱼眼镜头的70mm放映机。有一家电影院专门上映这种电影，银幕的形状是大半个圆穹顶，穹的直径有25米，高度大约18米，一直延伸到整个观众席的后面，好像半个巨大的球罩在地上似的。观众是通过专用的地道进到“球”里去看电影的。
在这种奇特的银幕上曾经放映过有关星际航行以及阿波罗宇宙飞船登上月球探险的影片，效果特别好。我国已有几座穹幕影院，最有代表性的是北京中国科技馆穹幕影厅，该厅于1995年8月建成，银幕直径27米，有500个座位。已放映的影片是美国70mm影片《大峡谷》和《飞向太空》。
这种电影在拍摄和放映时，所需要采用的鱼眼镜头是一种视角特别广阔的特殊镜头，它的构造和功能像鱼的眼睛一样。我们人类的眼睛，在不转动头部也不转动眼球时，只用一只眼睛，左右看到的清晰范围大约是50°。鱼类的眼睛可以看得比我们人类宽广得多，达到了 180°。因此，人们就把视角特别宽广的镜头称作鱼眼镜头了。
目前，穹幕电影已成为进行科学研究和科学普及的理想工具，特别是在太空、海洋、军事、大气物理等科学领域里，更能发挥出它显著的优越性。
在穹幕电影院里，座位一般是设计成躺椅形式，这样，观众仰望穹顶就不用费劲，能非常服地观看。
在这种奇特的银幕上曾经放映过有关星际航行以及阿波罗宇宙飞船登上月球探险的影片，效果特别好。我国已有几座穹幕影院，最有代表性的是北京中国科技馆穹幕影厅，该厅于1995年8月建成，银幕直径27米，有500个座位。已放映的影片是美国70mm影片《大峡谷》和《飞向太空》。
这种电影在拍摄和放映时，所需要采用的鱼眼镜头是一种视角特别广阔的特殊镜头，它的构造和功能像鱼的眼睛一样。我们人类的眼睛，在不转动头部也不转动眼球时，只用一只眼睛，左右看到的清晰范围大约是50°。鱼类的眼睛可以看得比我们人类宽广得多，达到了 180°。因此，人们就把视角特别宽广的镜头称作鱼眼镜头了。
目前，穹幕电影已成为进行科学研究和科学普及的理想工具，特别是在太空、海洋、军事、大气物理等科学领域里，更能发挥出它显著的优越性。
在穹幕电影院里，座位一般是设计成躺椅形式，这样，观众仰望穹顶就不用费劲，能非常服地观看。
环幕电影
环幕电影是受宽银幕电影的启发而发展起来的一种新形式电影。当宽银幕电影诞生后，人们自然会想到，银幕到底宽到什么程度才是最理想的呢？
宽银幕尽可能向左右两边延伸，直至连成一个幕环，这样就形成了一个环形的电影银幕。
环幕电影的观众是在环幕中间 360°的水平视角内观看，从而最大限度地扩展了景象范围。环幕电影是用若干块（现为九块）银幕连在一起构成的，每两块银幕之间留出一条小小的空隙作为放映窗口，因为按现有技术条件，在拍摄和放映时，画面之间做不到绝对的吻合，所以必须留有空隙，正好也被用来作放映窗口。环幕电影的制做，是围绕一根中轴环列九台同步运转的摄影机，向广阔的四周空间拍摄。放映时，也用同等数量的放映机，通过每两块银幕中间的放映窗口，向对面银幕上同步放映影片，拼接成一幅圆形的画面。观看这种电影的人们好像自己就置身于电影环境之中，可以前后左右地任意欣赏，这种身临其境之感是宽银幕所不能相提并论的。
环幕电影院一般都没有座位，但设有扶手，观众站在环幕的中间可以自由走动地随意观看影片，由于是站着看，并受到拷贝摄制的限制，所以影片一般都不太长，20分钟左右，并以风光片为主。
目前我国已经有十多家环幕电影院，如八达岭环幕影院、北京游乐园环幕影院、少林寺环幕影院等，放映的影片有《长城》、《随我江南行》、《华夏掠影》、《锦锈中华》等，展示了我国长城内外、大江南北、海南风光、三峡天险、苏州园林等。观众由于置身于这种电影之中，所以留下的印象极为深刻，为深入了解一个地区的风貌提供了方便的手段。
宽银幕尽可能向左右两边延伸，直至连成一个幕环，这样就形成了一个环形的电影银幕。
环幕电影的观众是在环幕中间 360°的水平视角内观看，从而最大限度地扩展了景象范围。环幕电影是用若干块（现为九块）银幕连在一起构成的，每两块银幕之间留出一条小小的空隙作为放映窗口，因为按现有技术条件，在拍摄和放映时，画面之间做不到绝对的吻合，所以必须留有空隙，正好也被用来作放映窗口。环幕电影的制做，是围绕一根中轴环列九台同步运转的摄影机，向广阔的四周空间拍摄。放映时，也用同等数量的放映机，通过每两块银幕中间的放映窗口，向对面银幕上同步放映影片，拼接成一幅圆形的画面。观看这种电影的人们好像自己就置身于电影环境之中，可以前后左右地任意欣赏，这种身临其境之感是宽银幕所不能相提并论的。
环幕电影院一般都没有座位，但设有扶手，观众站在环幕的中间可以自由走动地随意观看影片，由于是站着看，并受到拷贝摄制的限制，所以影片一般都不太长，20分钟左右，并以风光片为主。
目前我国已经有十多家环幕电影院，如八达岭环幕影院、北京游乐园环幕影院、少林寺环幕影院等，放映的影片有《长城》、《随我江南行》、《华夏掠影》、《锦锈中华》等，展示了我国长城内外、大江南北、海南风光、三峡天险、苏州园林等。观众由于置身于这种电影之中，所以留下的印象极为深刻，为深入了解一个地区的风貌提供了方便的手段。
白昼电影
我们平时看电影，总是要到电影剧院。露天看电影，也得等到夜幕降临才能开始。然而，白昼电影却不受时间和地点的限制，即使在太阳底下，人们也可以照样看电影。
放映电影离不开放映机、光源、银幕和拷贝，白昼电影的放映机和拷贝同其他种类的电影没有区别。白昼电影的银幕，比普通银幕小，一般只有一两米宽。在银幕前装有遮檐或暗框，以保证所映画面具有足够的明亮反差。
银幕旁边有一块可以转动的平面镜，放映时，把放映机放在银幕右侧，使光线射到平面镜上，然后反射到银幕上。也有使用透视银幕、短焦距镜头以及反光镜等装置，从银幕背面放映的。
白昼电影放映机的光的强度，是可以调节的。如果日光很强，放映的光线可以相应地亮一些，如果是阴天，放映的光线就可以相应地暗一些，它在夜间也同样可以放映。
人们在日光下的视觉比在黑暗中要敏锐，观看白昼电影，能够更清楚地看清画面，另外白昼电影是在露天放映，所以通风卫生条件好，有益于观众的身体健康。
白昼电影特别适用于部队、山区、农村、边疆放映。它不需要专门的电影院，可在操尝田间和地头随时放映，很受广大群众的欢迎。
放映电影离不开放映机、光源、银幕和拷贝，白昼电影的放映机和拷贝同其他种类的电影没有区别。白昼电影的银幕，比普通银幕小，一般只有一两米宽。在银幕前装有遮檐或暗框，以保证所映画面具有足够的明亮反差。
银幕旁边有一块可以转动的平面镜，放映时，把放映机放在银幕右侧，使光线射到平面镜上，然后反射到银幕上。也有使用透视银幕、短焦距镜头以及反光镜等装置，从银幕背面放映的。
白昼电影放映机的光的强度，是可以调节的。如果日光很强，放映的光线可以相应地亮一些，如果是阴天，放映的光线就可以相应地暗一些，它在夜间也同样可以放映。
人们在日光下的视觉比在黑暗中要敏锐，观看白昼电影，能够更清楚地看清画面，另外白昼电影是在露天放映，所以通风卫生条件好，有益于观众的身体健康。
白昼电影特别适用于部队、山区、农村、边疆放映。它不需要专门的电影院，可在操尝田间和地头随时放映，很受广大群众的欢迎。
立体电影
在银幕深处有一列快速奔驰的列车朝你开来，它会由小到大，由远而近，震耳欲聋的汽笛，这使一些观众会情不自禁地捂住了双眼，甚至叫出声来。
火车开过去了，什么事也没有发生。这就是立体电影特有的效果。
电影工作者根据我们的双眼视觉原理，用两个并列的镜头，对同一个物体同时摄取两个影像。人的两只眼睛左右位置不同，观看同一景物时两眼所得的影像也略有差异，如果将这种差异叠合，就会使看到的实景实物产生立体感。将拍得的略呈偏差的影像同时放映在银幕上，观众只要戴上特制的偏光眼镜，使视网膜上感受到同样景象的两个图样叠合起来，便形成了立体的视觉。
看立体电影有一点是要注意的，就是切忌侧着脸或歪着头。因为你戴的偏光眼镜两块偏光玻璃的偏振光轴，同两台放映机镜头的偏振光轴相同，你的眼睛位置不正就会影响立体观赏效果。还有一点，看立体电影如距离银幕近，景物真实性就强，变形小，但纵深感、立体感差一些；反之，坐得离银幕远一点，景物的纵深和立体感好一些，但失真和变形也就厉害一些。
目前，我国放映的立体影片有《魔术师的奇遇》、《黄浦江畔》等。观众看一场立体电影，头要坚持不动也确实够累的，因而在放映这种立体电影的剧场里，座椅的靠背应该高一些，以便观众的头部有个依托。
观看立体电影，眼睛很容易疲劳，因此，每场一般只能放映40分钟左右。
由于有这个限制，很多题材就不适合立体电影来表现。到目前为止，还没有找到很好的解决办法，立体电影早在50年代初就有，60～70年代曾风靡一时。因为需要戴偏光镜才能观看，观众容易产生头晕和疲劳，所以难以推广，一些技术问题还有待解决。相信在不远的将来，一定会出现一种全新的更完善的立体电影。
火车开过去了，什么事也没有发生。这就是立体电影特有的效果。
电影工作者根据我们的双眼视觉原理，用两个并列的镜头，对同一个物体同时摄取两个影像。人的两只眼睛左右位置不同，观看同一景物时两眼所得的影像也略有差异，如果将这种差异叠合，就会使看到的实景实物产生立体感。将拍得的略呈偏差的影像同时放映在银幕上，观众只要戴上特制的偏光眼镜，使视网膜上感受到同样景象的两个图样叠合起来，便形成了立体的视觉。
看立体电影有一点是要注意的，就是切忌侧着脸或歪着头。因为你戴的偏光眼镜两块偏光玻璃的偏振光轴，同两台放映机镜头的偏振光轴相同，你的眼睛位置不正就会影响立体观赏效果。还有一点，看立体电影如距离银幕近，景物真实性就强，变形小，但纵深感、立体感差一些；反之，坐得离银幕远一点，景物的纵深和立体感好一些，但失真和变形也就厉害一些。
目前，我国放映的立体影片有《魔术师的奇遇》、《黄浦江畔》等。观众看一场立体电影，头要坚持不动也确实够累的，因而在放映这种立体电影的剧场里，座椅的靠背应该高一些，以便观众的头部有个依托。
观看立体电影，眼睛很容易疲劳，因此，每场一般只能放映40分钟左右。
由于有这个限制，很多题材就不适合立体电影来表现。到目前为止，还没有找到很好的解决办法，立体电影早在50年代初就有，60～70年代曾风靡一时。因为需要戴偏光镜才能观看，观众容易产生头晕和疲劳，所以难以推广，一些技术问题还有待解决。相信在不远的将来，一定会出现一种全新的更完善的立体电影。
遮幅电影
遮幅电影也叫“假宽银幕电影”。有人也许不太清楚，在拍摄宽银幕影片时，需要采用特殊的变形压缩镜头，将景物横向压缩成又瘦又长的变形形象。放映时，再使用反向压缩的变形放映镜头，将原来横向压缩的影像重新按比例横向拉长。这样，就会产生开扩视野、真实感较强的宽银幕电影了。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，在普通35厘米画面尺寸的基础上，上、下各遮掉了一块，形成宽的效果。这样画面虽然损失了不重要的一块边缘部分，但在扩大银幕还原尺寸之后，宽银幕效果出现了，故简便、适用。它省略了用变形光学系统进行摄影和放映，拍摄这种影片时，只需通过普通的电影摄影镜头拍摄，在摄影机镜头前加一个限框，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更，放映时只需降低放映机普通片门孔的高度，使银幕的宽高比例达到我国规定采用遮幅电影银幕的宽高比例1∶1．66，这样就能收到宽银幕电影的效果。近年来，由于电影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。
“遮幅电影”在50年代就被世界上许多国家采用。我们国家也拍摄了不少遮幅式影片，比如《杨乃武与小白菜》，在这部影片中，遮去的部分留在画面下边，用于打印唱词字幕。最近几年，又相继拍摄了《青春》、《小花》、《天云山传奇》、《沙鸥》、《孔雀公主》、《小街》、《燕归来》、《长江》等一批遮幅式影片，都收到了很好的艺术效果，受到了广大观众的欢迎。
为了改变和省略繁琐的光学变形原理的摄影和放映，在普通35厘米画面尺寸的基础上，上、下各遮掉了一块，形成宽的效果。这样画面虽然损失了不重要的一块边缘部分，但在扩大银幕还原尺寸之后，宽银幕效果出现了，故简便、适用。它省略了用变形光学系统进行摄影和放映，拍摄这种影片时，只需通过普通的电影摄影镜头拍摄，在摄影机镜头前加一个限框，使普通银幕的画幅上下边各遮去一部分，从而造成画幅比例的变更，放映时只需降低放映机普通片门孔的高度，使银幕的宽高比例达到我国规定采用遮幅电影银幕的宽高比例1∶1．66，这样就能收到宽银幕电影的效果。近年来，由于电影技术的进步和摄影机运动幅度的增大，人们深感普通银幕在拍摄大场面时视野不够开阔，而一般宽银幕在拍摄近景和人物特写时又不如普通银幕理想，故而找到了这种兼有两种银幕优点的银幕比例。
“遮幅电影”在50年代就被世界上许多国家采用。我们国家也拍摄了不少遮幅式影片，比如《杨乃武与小白菜》，在这部影片中，遮去的部分留在画面下边，用于打印唱词字幕。最近几年，又相继拍摄了《青春》、《小花》、《天云山传奇》、《沙鸥》、《孔雀公主》、《小街》、《燕归来》、《长江》等一批遮幅式影片，都收到了很好的艺术效果，受到了广大观众的欢迎。
全息电影
全息电影的基础是全息照相，它是激光最有趣的应用之一。“全息”就是全部信息的意思，它是随着20世纪60年代人们创造了激光技术之后而发明的新照相技术。普通照相只能够记录景物表面的光的强弱，因此照片只能反映信息的一部分，所得相片是一幅平面图像。全息照相能够记录景物本身光波的全部信息（物光的振幅与相位），因此相片是立体的。另外，由于全息照相不用透镜，所以又叫“无透镜照相”，或通称为“波前再现”。由于全息照片记录了物体三维空间的全部信息，产生的形象是极其逼真的，因此照片是立体的。人们对着一幅全息照片，不仅能看到照片中景物的正面，偏一下头，还能看到片中景物的侧面，甚至景物的背面也能看到。比如同学们玩捉迷藏游戏，躲在假山的后面，你把这个生动活泼的场面拍成一张全息照片，你从正面看这张照片，只见假山不见人，可是侧过头一看，就可以看见躲藏的人了。
全息照片有许多不同于普通照片的特点，而其中一大特点就是照片上的每一小部分都能再现整个图像。如果一张全息照片损坏了，只残存下几小块碎片，其中任何一小块碎片仍然可以使整个立体图像还原出来。这就是全息照片上的每一个点都受到被摄物体所有部分的光的作用，因此它的每一个点都储存着整个被摄物体的全部信息。
如同普通照相发展成电影一样，全息照相这一崭新的照相技术一出现，立即使人们联想到能否把它应用到电影中来，建立以全息照相技术为基础的崭新的电影——全息电影。这种全息电影将是非常逼真的，而且坐在不同位置的观众席上看全息电影，就像在剧场的不同位置看舞台演出似的，效果也大不一样。目前，全息电影还只有情节简单、只能放映几分钟的拷贝。年轻的全息电影正处在发展、研究和试验之中，相信在不远的将来，我们一定会看到情节复杂，引人入胜的全息电影。
宽银幕电影
在我们的日常生活中，经常可以遇到矩形尺寸的设计，比如，房屋的窗户，书籍等等的尺寸比例，哪种尺寸比例最为匀称、好看呢？数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1∶0．618，对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。普通银幕电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4∶3（约1∶0．6），这个标准已经使用了很多年，大家也习惯称这种银幕为标准银幕。
宽银幕电影是本世纪50年代兴起的新型电影，它采用比标准银幕宽的银幕，可以使观众看到更广阔的景像。目前，最普遍的方法是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映宽银幕影片，称之为变形宽银幕电影。用这种特殊镜头拍摄的景物都发生了变形。比如，一位胖子演员拍摄放映后就变成了瘦子，为保护原样的真实性，放映时采用同样原理的变形镜头把影片放映到银幕上，就可以把景物正常地还原，瘦子又变成胖子了。
随着电声技术的发展，宽银幕电影在扩展画面范围的同时，又和多路还音立体声相结合，使得影片中各种不同的声音从观众的前后、左右、上下各个方向立体地传播出来，这就更加增强了电影的真实感和表现力，立体声加强了宽画幅的临场感。所以，也有人称这种电影为宽银幕立体声电影。
全息照片有许多不同于普通照片的特点，而其中一大特点就是照片上的每一小部分都能再现整个图像。如果一张全息照片损坏了，只残存下几小块碎片，其中任何一小块碎片仍然可以使整个立体图像还原出来。这就是全息照片上的每一个点都受到被摄物体所有部分的光的作用，因此它的每一个点都储存着整个被摄物体的全部信息。
如同普通照相发展成电影一样，全息照相这一崭新的照相技术一出现，立即使人们联想到能否把它应用到电影中来，建立以全息照相技术为基础的崭新的电影——全息电影。这种全息电影将是非常逼真的，而且坐在不同位置的观众席上看全息电影，就像在剧场的不同位置看舞台演出似的，效果也大不一样。目前，全息电影还只有情节简单、只能放映几分钟的拷贝。年轻的全息电影正处在发展、研究和试验之中，相信在不远的将来，我们一定会看到情节复杂，引人入胜的全息电影。
宽银幕电影
在我们的日常生活中，经常可以遇到矩形尺寸的设计，比如，房屋的窗户，书籍等等的尺寸比例，哪种尺寸比例最为匀称、好看呢？数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1∶0．618，对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。普通银幕电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4∶3（约1∶0．6），这个标准已经使用了很多年，大家也习惯称这种银幕为标准银幕。
宽银幕电影是本世纪50年代兴起的新型电影，它采用比标准银幕宽的银幕，可以使观众看到更广阔的景像。目前，最普遍的方法是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映宽银幕影片，称之为变形宽银幕电影。用这种特殊镜头拍摄的景物都发生了变形。比如，一位胖子演员拍摄放映后就变成了瘦子，为保护原样的真实性，放映时采用同样原理的变形镜头把影片放映到银幕上，就可以把景物正常地还原，瘦子又变成胖子了。
随着电声技术的发展，宽银幕电影在扩展画面范围的同时，又和多路还音立体声相结合，使得影片中各种不同的声音从观众的前后、左右、上下各个方向立体地传播出来，这就更加增强了电影的真实感和表现力，立体声加强了宽画幅的临场感。所以，也有人称这种电影为宽银幕立体声电影。
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